為了說一個故事而創造出一項技術，是梵克雅寶（VAN CLEEF & ARPELS）一直以來的創意核心，這次我們走進品牌位於瑞士日內瓦的製錶工坊，梵克雅寶那些令人大呼驚奇的創意顯時概念都出自於此。在這裡，說故事是一種氛圍，連解釋技術的工匠都敘述得有點哲學，跟我們每次都被梵克雅寶吸引的理由一樣，明白原來詩意是會耳濡目染的。
為了說一個故事而創造出一項技術，是梵克雅寶（VAN CLEEF & ARPELS）一直以來的創意核心，這次我們走進品牌位於瑞士日內瓦的製錶工坊，梵克雅寶那些令人大呼驚奇的創意顯時概念都出自於此。在這裡，說故事是一種氛圍，連解釋技術的工匠都敘述得有點哲學，跟我們每次都被梵克雅寶吸引的理由一樣，明白原來詩意是會耳濡目染的。
梵克雅寶在瑞士日內瓦Meyrin有一間製錶工坊，在今年Watches & Wonders錶展前一天，我們終於造訪了這座先前就很想一探究竟的創意聖殿。這次參訪了琺瑯工藝和機芯組裝二個部門，在腕錶研發總監Rainer Bernard（以下簡稱Rainer）的接待下，我們搶先看到了隔天錶展才會正式發表的Midnight Jour Nuit Phase de Lune。
根據Rainer的說法，月相功能對梵克雅寶而言是一種延續，品牌早在一九二○年代就曾推出具傳統月相功能的鉑金懷錶；擅長以機械結構塑造故事情境的梵克雅寶要做月相錶，當然要有些創新，研發團隊想以「動畫」的概念呈現星象流轉，並以「按需（On Demand）」功能呈現，讓面盤配置盡可能簡單，同時具備賞玩性，可同步指示日夜和月相的構想，耗費了四年時間才得以成真。
其實Midnight Jour Nuit Phase de Lune真正複雜的並不是結構，而是讓概念轉化為真實的過程。Rainer提到一個關鍵：錶款使用的是全幅自動盤，而不是一般常見的半圓型自動盤，為的是要遮蔽下方零件的作動。「是因為我們的零件不好看嗎？當然不是！它們精緻得很。但因為零件作動和我們想講述的故事無關，就像我們去看歌劇表演不會想看到設備露出的電線一樣，展演舞台乾淨整齊，你才能專心聚焦觀賞表演。」因為這番論述，我們又被梵克雅寶詩人般的製錶性格給打動了。
琺瑯工藝是本次參訪的第一個部門，導覽人員先帶我們去看被稱為Cave（洞穴）的原料存放室，這裡不能讓光照進來，才不會影響到存放的物料品質。接下來，我們在工作區實地看到「彩繪玻璃琺瑯（Plique-à-jour）」的製程，這項工藝也被用在新款Lady Rencontre Céleste的面盤上。在金質結構中填入多層薄透的琺瑯，再以攝氏八百度的高溫燒製，在光線穿透時形成有如彩繪玻璃般的效果。
「關鍵在於水的用量，水太多會無法沾附在框架上，粉末太多則做不出薄透感，且因燒製溫度很高，一旦比例沒有拿捏好，顏料就會溢出框架。」工匠透露了製作彩繪玻璃琺瑯的關鍵。而後續要在彩繪玻璃琺瑯上鑲嵌鑽石也是挑戰，因為沒有使用任何金屬零件作為底座，寶石必須精準放置在琺瑯片上的凹槽中，還要以極精準的溫度重新燒製，讓寶石得以固定，形成有如懸浮般的視覺效果，是梵克雅寶匠心獨具的別緻特色。
接著來到機芯組裝部門，原以為介紹人員會很硬地講解技術，但他的切入點卻是「故事的延續」，因為對梵克雅寶而言，故事並非只在看得見的地方發生，隱藏起來的區域也要是進行式。例如Lady Arpels Rondedes Papillons的機芯裡，藏了二十二隻蝴蝶與蜻蜓圖樣，就是為了呼應面盤的蝶舞顯時。介紹人員更為經典的戀人橋Lady Arpels Pont des Amoureux揭露了一個彩蛋，原來梵克雅寶刻意把機芯裡連動的組件也做成一對戀人，當面盤上的愛侶相吻，機芯裡的戀人組件就會分成兩邊，反之機芯的情侶親吻時，面盤上的戀人就會呈現分開、等待相遇狀態。
願意在不講不會有人發現的細節下工夫，正是梵克雅寶的作品充滿詩意的關鍵。對品牌來說，「隱藏」是為了「可見」而設計的，秉持這麼哲學的製錶理念，願意為看起來簡單而費心鑽研複雜，梵克雅寶不只是在替藏家做手錶，也在為錶迷寫情書。
