李察林克雷特執導的《新浪潮》雖以50年代末至60年代初風起雲湧的「法國新浪潮」為題材，但不想全面檢視、故作公平，而將焦點集中在高達如何完成《斷了氣》（1960）。
李察林克雷特執導的《新浪潮》雖以50年代末至60年代初風起雲湧的「法國新浪潮」為題材，但不想全面檢視、故作公平，而將焦點集中在高達如何完成《斷了氣》（1960）。
林克雷特並非不知「浪潮成形，必有海洋」，也坦承在《斷了氣》開拍前，夏布洛早已先開了第一槍，楚浮的《四百擊》（1959）更在坎城影展收服原本不以為然的人。他把同儕成就帶來的壓力，「電影筆記」的尖酸幽默、愛影如痴，都當作序幕。片中多如過江之鯽的人物，生動凸顯時代背景與創作氛圍。但在滿足影迷「連連看」趣味之餘，他的主軸從未偏離。就連刻意選用的黑白攝影與銀幕比例，都像是致敬的一環。
高達擺盪在業餘和革命之間的工作方式，讓投資方近乎崩潰，但其桀驁絕非無的放矢。老班底兼男主角楊波貝蒙的從善如流，可以理解。對比受過好萊塢洗禮的女主角珍西寶的適應不良，也非醜化。她從後悔接拍到苦中作樂，還有對結局安排的堅持不讓，反而令此角更加立體。同樣，攝影師哈烏寇塔的能屈能伸有求必應，和場記、化妝的無計可施，剪接的疑惑不解，都構成電影分工的有趣辯證。林克雷特把《斷了氣》宛如游擊戰的拍攝經過，處理得幽默可信，就連高達的慣竊癖和羅塞里尼的貪食性，都沒放過。不是詆毀，而是才華與人性同步，質疑與肯定並陳。
即使沒有楚浮的《日以作夜》（1973）多情到出汁，《新浪潮》無愧於寫給高達和新浪潮的電影情書。沒看過《斷了氣》的，可把它當作一部電影如何誕生的喜劇。要是看過，那就是趣味盎然的教科書：教你看，教你做，還教你什麼是信念與冒險。
89分
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