重組家庭（又稱繼親家庭或再婚家庭）意指由2位成年人、各帶著前一段婚姻的子女共組的新家庭，《雙囍》導演許承傑便是在這樣的環境長大。3年前他著手籌備婚禮，必須與離異的雙親商討繁複細節，父母輩當年累積的情感疙瘩再度浮現，甚至出現戲劇化場面。這段過程讓許承傑重新認識自己的爸媽，成為一段有趣的情感旅程。
期間，許承傑第一次與《美國女孩》監製苗華川見面，提起這段個人經驗，苗華川覺得可以拍成電影。為此許承傑針對有重組家庭背景的人做了一些調查，他說：「我們這一代，小時候單親家庭已相當常見，如今都到步入婚姻的年紀。這些背景較複雜的人進入新的家庭結構，會面臨的現實處境和心情，似乎較少被關注，成為拍這部作品的契機。」
拍板定案後，許承傑邀請苗華川參與，他倆認為應該增添一位女性編劇，因此找謝沛如加入。故事圍繞著一天之內的兩場婚禮，許承傑依據既定流程擬好架構，設定情節、人物，其餘讓謝沛如發揮。她完成一版劇本後，常與許承傑、苗華川討論，3人關在小房間通力合作，前後耗時約8個月。
2024年夏天，《雙囍》入選亞洲日舞影展劇本工作坊，導師除了導演林書宇，還有普立茲獎暨東尼獎得主道格萊特（Doug Wright），以及《星際異攻隊》《驚奇隊長》的編劇妮可帕爾曼（Nicole Perlman）。許承傑不諱言，大多數婚禮電影以新娘視角出發，《雙囍》卻從新郎的觀點切入，難免擔心女性角色塑造得不夠完善。還好2位外國導師認為，對愛情的憧憬不限性別，讓許承傑吃下定心丸。
外國導師要求他們以新娘角度重寫一份長大綱，許承傑說：「我們純粹從新娘的角度，看她與父親來台、即將出嫁，以及目睹婚禮種種突發狀況後，究竟會留下或選擇離開？」此舉頗為受用，主創團隊從原本擔心對女性角色的刻劃不足，到後來反而有信心做得更全面。
故事中「新郎」劉冠廷與「新娘」余香凝是台港聯姻，一方面因為許承傑與苗華川的成長背景都與香港有淵源。此外，拍婚禮很花錢，新郎已經有兩組家人，若新娘也是台灣人，「電影應該會拍不完，預算也會很緊繃。」於是採用取巧逗趣的作法，譬如讓新娘自小與父親相依為命，並藉由一場颱風，調整婚禮中女方親友的出席人數。
文定儀式在圓山飯店國宴廳拍攝，需大量人力支援，劇組備感壓力。
對台港婚禮習俗的差異，許承傑諮詢台灣專業的婚顧團隊；謝沛如則花不少心力調查香港的部分，也向當地演員討教。余香凝還提供一些禮俗規定，包括奉茶一定要跪著、要送梳子等。劇組也在細節上呈現香港婚禮的特色，包括禮服的用色、圖案，以及使用的道具等。
片中的文定儀式在圓山飯店的國宴廳拍攝，劇組備感壓力。那場戲在劇本的對話約18頁，不包括背景演員，主演就有18位，因此梳化組和選角組都非常辛苦，需要大量人力支援。那也是全片鏡頭切得最多的一場戲，攝影組及導演組均嚴正以待。加上場地只能使用2天，不能有任何閃失，所幸演員都很專業，讓拍攝順利進行。
至於排練次數最多的是開場戲，只見躲在廁所的劉冠廷被「婚顧」9m88和「伴郎」蔡凡熙揪出來，3人一路穿梭在圓山飯店的員工通道，接著遇到密道觀光團，最後抵達大廳。一分多鐘的長度，3人排練多次，確保走路的節奏搭得上台詞，其中又以台詞多的9m88最為辛苦。
此外，劉冠廷認為，角色的個性很講究，搭配禮服的蝴蝶領結不會選擇勾扣式，而是親自打好，開拍前一天晚上特地看影片學習。拍攝時他邊走邊打領結，那場戲走完，領結也打好了，讓劇組成員見證一位演員勇於挑戰自我、並順利完成的過程。
全片實際拍攝天數約一個多月，其中20天在圓山飯店取景。許承傑表示，因該飯店幅員廣闊、格局方正，才有可能在主角父母雙方的賓客抵達時，分別被引導搭乘不同的電梯，一般西式飯店幾乎沒有這個優勢。鎖定地點後，許承傑、苗華川和謝沛如報名參加密道觀光團，最後把它融進故事裡。
飯店拍攝不能影響客人，時間被切得破碎，須在極早或極晚進行。
飯店拍攝不能影響客人，這對劇組規劃時程是一大挑戰。除了時間被切得非常破碎，也必須在極早或極晚的時段進行，例如從大門口到樓梯的大廳常有賓客聚集、走動，必須配合飯店各單位的時間，多方協調，以打帶跑的方式趕拍。由於飯店空間大，即使此次參與演出的背景演員超過一千人，「賓客」人數看起來仍顯得稀疏，但已是劇組的極限。
此次日本演員吉岡里帆客串演出，是她首次拍攝的外國電影，戲分不多仍兢兢業業。許承傑回憶，吉岡完全沒架子，與劇組住同一間飯店，在片場等待的時候不看手機和書，而是靜靜坐在一旁準備角色。她讚賞台灣劇組的工作效率，還說燈光師打光比日本的有趣。
本片由環球影業發行，「出奇招」把電影排進春節檔期。許承傑坦言，雖然婚禮場面熱鬧，然而中後段的故事情緒較重，擔心無法與賀歲片連結。苗華川則表示，過年假期長，這部作品是普遍級，也討論到世代差異，適合不同年齡層的觀眾，不失為闔家觀賞的選擇。
相關文章
兩場婚禮幸福加倍5／吉岡里帆客串《雙囍》驚動劇組 他們的反應「像看到校花」
