《回魂計》從醞釀到成形，是一段近20年的旅程。早在2006年，這個企劃案便入圍釜山國際影展的創投單元。導演陳正道最初想拍成一部電影，惜因故事規模較大，當年的製作條件難以企及，不過他一直把案子放在心裡，隨著個人歷練的增長，對故事也有不同的想法。
製片楊庭愷接受本刊專訪說明：「10多年來，陳正道跟我提過很多不同的版本。最後他想到一個沒有人做過的，就是讓你最恨的人復活7天，並展開復仇計畫。」2023年初，陳正道把一集劇本交給楊庭愷，拍板定案後，陳正道再把劇本交付舒淇及當時Netflix內容部負責人，一步步開展，共同完成作品。
劇本由陳正道的合作夥伴沈洋、易帥婕擔綱，另一位羅曉睿則是聯合編劇。楊庭愷表示， 他們針對詐騙集團的運作模式做了很多田調，包括組織所在地、人員分工、受害者被交易的地點和洗錢機制等。楊庭愷強調，這部戲主要在講感情，許多細節未在戲中呈現，不過主創團隊必須了解詐騙組織的運作系統，才不會出錯。
陳正道與許肇任先前有共同執導的經驗，此次合作順理成章。陳正道透過書面對本刊表示，和許肇任討論劇本時，加了更多與當代有關的新視角，尤其許肇任擅長處理生活的細節，為戲劇化的情節增添人性色彩，平衡故事的懸疑感，也加強情感深度。
許肇任受訪說明，角色的情感呈現非常重要。本劇不僅有被害者及她們母親的復仇故事線，連詐騙組織也很有戲。例如車手通常是金字塔底層人員，背後有各自的故事，包括加入犯罪集團的機緣、與其他成員的關係等。綜合這些元素，可以為故事建構濃厚情感。
許多人好奇兩位導演如何分工，許肇任表示，兩人都會在現場，但通常不會詳細劃分，因為在前端已充分溝通，拍攝時鮮少會意見分歧。大家都很民主，會參考彼此的意見，再採取最有效的鏡頭處理方式。許肇任說：「有時候真的要分工，就是話多的他（陳正道）拍，話少的我拍。」一旁的楊庭愷笑稱：「陳正道是這麼說的，我第一次跟他倆合作就問過。」
《回魂計》拍攝天數約94天，其中87天都在泰國拍，僅7天在台灣。許肇任表示，最大挑戰就是當地天氣炎熱，「拍完都瘦了。」此外，泰國是熱門的影視作品取景地，本劇的美術指導想發掘沒人拍過的景，但挑中的地方偏遠，耗費不少交通時間。以開頭的神廟戲為例，劇組往返車程就要6小時。
除了開場神廟的戲，全劇還有部分動作和飛車戲，開拍前都採用動態預演技術（Previs）。許肇任表示，有些戲牽涉的部門較多，包括動作安排、演員調度和攝影組等，Previs有助於劇組人員的準備工作。此外，神廟那場戲的文字描述看起來撲朔迷離，一旦勘景後了解空間狀態，再透過Previs呈現，溝通就很容易。
由於劇中人物背景來自不同地方，兩位導演在劇本階段便決定採取多國語言並行的演出模式，因此現場同一句話要講3次，即中文、英文和泰文，也拉長溝通時程和工時。所幸隨著時間過去，大家逐漸理解彼此而漸入佳境，是難得的經驗。
本劇描述3個女孩遭詐騙集團綁架，僅1人全身而退。兩位母親為了替女兒復仇而結盟，透過回魂術讓身亡的詐騙集團首腦復活。楊庭愷透露，飾演復仇母親的李心潔開機前一個月就進駐片場，開拍後「每天飄來飄去，經紀人叮囑大家不要跟李心潔攀談，整個人拍攝時很緊繃，感覺像被角色附身。直到一場情緒最濃烈的感情戲拍完，才重拾可愛笑容。」
同樣飾演復仇母親的舒淇，身上好像裝了某種開關：前一刻還在聊天，開拍後馬上進入角色模式。看似不受影響，但楊庭愷觀察，拍戲期間，舒淇愈來愈瘦，彷彿持續體會角色的痛苦。事後兩人的共同朋友告訴他，舒淇最後一場濃烈的感情戲拍完那天終於放下角色，卻暴哭導致眼睛不適，一度連看手機畫面都有困難。
傅孟柏此次為飾演詐騙集團首腦，參考很多犯罪詐欺案資料和紀錄片。許肇任認為，傅孟柏的形象正面，「演壞人有反差感，且本人也有興趣嘗試。」因應劇情需求，他花兩個月練肌肉，演出10分鐘的飛車追逐戲，動作戲也親自上陣，架式十足，獲動作指導認可有天分。
泰國影帝蘇格拉瓦卡那諾（暱稱Weir）飾演舒淇在泰國的鄰居，楊庭愷表示，Weir因語言隔閡，在片場不易與大家打成一片，但他的個性和善，表演很精準。許肇任也補充，Weir常在台詞上注入巧思，一句「I can help you.（讓我幫妳吧）」就有好幾種不同的表演方式，非常專業。
回首來時路，陳正道分享，當年無法以兩個小時的電影長度說這個故事，隨著串流平台興起，如今得以劇集模式呈現，分集分段，把每個角色、內容講得更清楚。陳正道相信很多創作者都有在心中醞釀很久的故事，過往受限於篇幅停擺，或許有機會在這個時代重新發展。
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