《歡迎來到朵莉之家》是台灣首部採真人轉描與全2D手繪技術的動畫長片，由姚愛寗、紀培慧、邱以太主演與配音，講述網紅情侶為求流量翻身，深入娃娃藝術家朵莉夫人宅邸，卻身陷詭奇異境。
製作團隊以游智皓的《朵莉DOLLY》IP為核心理念，打造兼具台灣在地與多元文化混血的風格，也接連獲法國安錫國際動畫影展、美國奧斯汀奇幻電影節、釜山影展等入選肯定。
《歡迎來到朵莉之家》是台灣首部採真人轉描與全2D手繪技術的動畫長片，由姚愛寗、紀培慧、邱以太主演與配音，講述網紅情侶為求流量翻身，深入娃娃藝術家朵莉夫人宅邸，卻身陷詭奇異境。
製作團隊以游智皓的《朵莉DOLLY》IP為核心理念，打造兼具台灣在地與多元文化混血的風格，也接連獲法國安錫國際動畫影展、美國奧斯汀奇幻電影節、釜山影展等入選肯定。
宋朝《太平廣記》裡有1則〈板橋三娘子〉，描述客棧女老闆施法術將客人變驢使喚的玄幻情節，深深吸引跨界創作人游智皓。經過長期醞釀，8年前他開始與傅睿邨以此為靈感，編寫《歡迎來到朵莉之家》（以下簡稱《朵莉之家》）的劇本。
資深監製吳明憲看了劇本覺得很有趣，但認為拍攝資金至少得2億元，因為需要的魔法特效、場景搭設等都很花錢。基於成本考量，傅睿邨建議或許改成動畫，會有不一樣的表現與想像空間。
傅睿邨是劉育樹執導動畫電影《諸葛四郎—英雄的英雄》中動態捕捉的實拍導演，由於合作關係，加上劉育樹動畫經驗豐富，曾以真人轉描動畫短片《魍神之夜》入圍金馬獎，因此推薦劉育樹加入《朵莉之家》，電影後來決定以真人轉描與全2D手繪動畫方式執行。
「2D手繪動畫非常倚重動畫師的美學養成與技術，最困難的往往是人物的情緒表演和肢體動態。」製片人周益弘表示：「透過演員演出，就像有精彩的表演範本，可以大幅補足每位動畫師各自不同的弱項、展現強項，也減少反覆嘗試與修正，節省時間，因動畫製作最昂貴的成本就是時間。另外可藉動畫團隊一幀幀手繪重新賦予畫面線條、質感與審美，再透過後製、光影、特效的打磨塑造美感。」
《朵莉之家》焦點人物朵莉夫人脫胎於游智皓構思的《朵莉DOLLY》IP，是個跨越千年時空的女巫，片中則是知名的娃娃藝術家，還是能從娃娃身上體驗主人靈魂的「相偶師」。由於娃娃與主人間「陪伴者」與「被陪伴者」的關係是全片重要主題，傅睿邨與游智皓也做不少田野調查，並參加娃娃博覽會與愛好者接觸。
傅睿邨說：「這群愛好者的外表也許樸素，娃娃的行頭卻所費不貲。有趣的是，他們從不看娃娃題材的影視作品，因裡面的娃娃幾乎都是反派，所以我打心底想拍一部他們會喜歡的電影。」
為在有限時間內說好完整的故事，劇本簡化原先複雜的敘事線與人物關係，不過片中文化色彩豐富，不僅融合台灣宮廟與地標建築、日本動漫女僕造型、唐三彩人偶，甚至出現法語與日語。製片人周益弘指出，除了朵莉夫人的無國界角色設定之外，為與國際市場溝通，主創們在構思時就希望呈現多元文化的世界觀，國外觀眾也更有代入感。
片中朵莉夫人、網紅情侶瑪莉亞公主與阿越分別由紀培慧、姚愛寗與邱以太飾演、配音，3人演出前均接受表演指導陳金煌指導，塑造符合角色特質的動作跟儀態。實拍前團隊先討論分鏡以及標示陳設、動線的平面圖，讓工作人員各有所本。身兼實拍導演的傅睿邨主控鏡頭，負責動畫監督的導演劉育樹則以動畫角度在現場協助，並確保拍攝的光線和角度清晰，角色動作乾淨俐落，方便後續描圖。
雖是實拍，演員表演與一般電影仍有差別，得省略細碎動作。傅睿邨舉例：「像是講話時要避免移動，因為移動，動畫師就得重描。演員表情則要精準，如同繪畫把所有情緒凝聚在那一刻。我們不要求演員像電影般演到100分，只要85分，剩下的15分由動畫來加。」
為讓動畫師更容易精確描繪演員面部表情，拍攝前會先在演員臉上畫線或作記號。
動畫製片人陳映彤透露，為讓動畫師更容易精確描繪演員面部表情，拍攝前會先在演員臉上畫線或作記號。有時為讓身形明顯，劉育樹會要求演員穿上訂製的馬甲，使線條更立體。全片演員無論是主角、客串、群眾都採真人實拍轉描，連唐三彩陶偶都是如此。
本片巧妙結合了轉描與2D動畫技術：人物採轉描繪製，背景則以2D動畫流程處理，而非全部照描。然而，實拍影片粗剪進入動畫階段後，團隊卻面臨難題。由於鏡頭數高達1,216顆，陳映彤回憶說：「1,200個鏡頭代表需要畫1千多張背景，以85分鐘的動畫來說負擔太大，所以我們只好再次進行刪修。」
除了影像，聲音部分也很講究，配音更分3階段，規格之高台灣少見。
除了影像，聲音部分也很講究，配音更分三階段。陳映彤解釋：「先以實拍現場收音為動畫製作的參考；動畫完成近50％時，請演員配音做為『定剪版的聲音檔』；到最終完整版，演員再針對改動部分重新配音，規格之高台灣少見。演員親自配音，聲音表情格外真實投入。」聲音指導Presto'C在聲音設計上也與導演游智皓、製片人周益弘的理念一致，連翁彤薰演唱的片尾曲〈Seal Or Free〉都以IP系列概念貫穿。
製作過程中，周益弘嚴格掌控預算。他坦言，雖有國片輔導金、文策院前期內容開發支持、國發基金投資與台中市府補助等，募資階段在監製吳明憲幫助下，接觸許多公司單位，對方都覺得劇本很有趣，但卻同樣以「台灣動畫電影沒有成功案例」為由拒絕，所幸找到3位以往的客戶投資才解決資金問題。
影片完成後接連在國際影展曝光，台式奇幻風格備受矚目。歷經艱辛挑戰，周益弘仍充滿熱情表示：「希望未來能以這樣的製作模式，持續結合實拍和動畫，讓跨領域工作者在同一部動畫電影發揮專業、各展所長。」
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