不管是漫畫版，或是真人版電影的《驀然回首》，背影都有所隱喻，是創作者埋頭苦行的那一面。關於背影，是枝裕和感性說，「我一路以來，都是看著侯孝賢導演的背影。」他手機裡，的確有一些侯孝賢的背影照，是枝裕和連忙說明也有正面照，又翻出他與侯導的合照。是枝裕和24歲進入電視製作公司，早期拍的是關注社會議題的紀錄片，33歲首部電影《幻之光》即入選威尼斯影展正式競賽。20多歲時，因工作採訪侯孝賢，多年以來，是枝裕和都視侯孝賢如師。
不管是漫畫版，或是真人版電影的《驀然回首》，背影都有所隱喻，是創作者埋頭苦行的那一面。關於背影，是枝裕和感性說，「我一路以來，都是看著侯孝賢導演的背影。」他手機裡，的確有一些侯孝賢的背影照，是枝裕和連忙說明也有正面照，又翻出他與侯導的合照。是枝裕和24歲進入電視製作公司，早期拍的是關注社會議題的紀錄片，33歲首部電影《幻之光》即入選威尼斯影展正式競賽。20多歲時，因工作採訪侯孝賢，多年以來，是枝裕和都視侯孝賢如師。
然而，當代導演此刻面臨許多挑戰，如科技導致受眾注意力碎成片片。但有趣的是，是枝裕和並不認為這是挑戰。他甚至提問，到底是觀眾的集中度真的變了，還是因為創作方不信任觀眾，反而產出了不需專注也能觀看的作品。他說：「即使觀眾正在做別的事，但台詞把所有事情都解釋清楚了，他也不需要特別集中注意力。反過來說，如果作品沒有言外之意，就算用兩倍速觀看也無所謂。那麼，問題是在製作方，還是在觀眾呢？」他的問題，其實也是答案。
是枝裕和接著說，為了讓觀眾容易看懂就刻意說明，或為刺激專注度就去安排大爆炸，這樣的事，他是不會去做的。即使對方是孩子。「我一直認為，不能因為對象是孩子，所以應該做得容易理解，簡單一點、幼稚一點。我一直覺得，這樣做，其實是不尊重孩子的。」是枝裕和語氣誠懇而嚴肅。
人不是跨過一道牆就成為了大人，因而是枝裕和沒有要拿掉人生的真實、世界的複雜，不用假裝一切完好，依然能在作品中成為孩子的守護者。
如在改編《驀然回首》的過程中，身為編劇的是枝裕和，刻意增加主角身邊成人的篇幅，像是主角的媽媽、老師、雜誌編輯。為什麼呢？「著墨這些成人的視線，讓這些大人的視線，守護著她們。包括我自己，也跟觀眾的視線重疊，守護著這兩個人。」守候潛候，溫柔看得出，卻不必說出。
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