「我在鉛筆還是尖的時候，描多一點輪廓的線，到了變鈍的時候，就開始畫一些陰影、頭髮，一些可以比較粗糙的地方。那個順序變得比較混亂，但我覺得更加有趣。」
漫畫家柳廣成作畫前，會在工作桌先削好數十支5B鉛筆。
「你畫久了，會問自己為什麼要畫畫，所以我就開始探索跟嘗試，直到用了鉛筆，才知道可以這麼自在。」柳廣成說。
用鉛筆作畫，是柳廣成的繪畫風格。而不受拘束、渴望不被規範，則是他的創作核心。
90年代生於香港的柳廣成，童年時，父母在日本工作，全家一起在京都度過了童年時光。後來因為父母工作異動，他曾短暫居住中國一兩年的時間，最後又回到香港定居。不斷移動，是柳廣成的日常，唯獨對某個動漫角色的喜愛，始終如一。
「我有記憶以來，就很喜歡『卡比』這個遊戲。」
柳廣成的房間，到處可見「卡比」的蹤影。卡比的抱枕、卡比的漫畫、卡比的玩偶，以及大大小小數不清的公仔玩具。動漫中的「卡比」，是一個有著粉色外表的可愛外星人，他不小心落到了陌生的星球，什麼人也不認識，就此擺脫了舊有的經驗與包袱，展開冒險旅程。而九歲時離開日本，回到父母山東老家的柳廣成，也在中國首次體會到「卡比」的心情。
「我那時還沒學會中文，只能講日文，大家就會罵說『日本鬼子滾回去。』」
柳廣成訴說回憶的聲音很輕柔，不再帶有憤怒的重量。但這段回憶，他透過鉛筆黑白深淺的線條，將當時無助、幼小，被欺負得鼻青臉腫的他，畫了下來。
當年，老師甚至當著同學的面，將柳廣成的課本搶了過來，只因他被視為「日本鬼子」。語言不通，加上當地仇日情緒濃厚，連父母也幫不了他，柳廣成只能用畫畫陪伴自己。當他被孤立時，就坐在位子上，畫起記憶中的動漫英雄，那些總是擁有許多法寶與力量，度過一個又一個難關的人物。而這一畫，吸引了同學的目光，孩子們一個又一個湊到他的身邊，慢慢地，柳廣成似乎不只是「可恨的日本鬼子」，而是一個「很會畫畫的新同學」。
「後來才知道，他們討厭的不是我，而是他們想像中的，世界大戰時來自日本的帝國主義者。」柳廣成回憶。
不久，父母在香港找到落地生根之處，全家再度搬遷。當時正值千禧年前後，女生普遍都愛安室奈美惠，男生則紛紛仿效以木村拓哉為首的SMAP團體，日本流行文化席捲亞洲，這時會說日文的柳廣成，搖身一變，成了學校中的風雲人物。
「我覺得這東西，跟在中國發生的經驗，雖然是一正一反，但好像是同一回事。」成長中的柳廣成在那時逐漸察覺，旁人對他的理解，都不是完整的他，人們僅靠著某種他身上的文化碎片，產生一個他們想像中的柳廣成。
也許是童年時的日本動漫曾讓他得到救贖，在這之後，他開始認真投入漫畫的創作世界，並考進藝術大學。學習期間，柳廣成曾到法國安古蘭漫畫節參訪，那次經驗，更打開了他對漫畫的想像。「大學時，就覺得漫畫的可能性還沒被挖光，好像還有很多可以探索的空間。」
同樣地，鉛筆的不確定性讓柳廣成著迷，當他使用變化度極高的鉛筆線條，來描繪充滿未知的漫畫世界時，也許那一個真實的柳廣成漸漸清晰。直到2014年，香港爆發了雨傘革命。
從那時起，街頭出現了一顆又一顆的催淚彈，迷茫的不只是街頭，煙塵彷彿也蓋住了許多資訊網絡。
柳廣成發現創作自由似乎不再受到保障。「我想要離開香港，為了畫漫畫！」如果創作不能使他更趨近真實，那麽柳廣成就選擇離開。這一次的遷移，不再是身不由己的移動，而是他自己決定要走向何處。
2021年，柳廣成來到台灣，他開始用濃烈的鉛筆筆觸，無畏地描繪了香港的雨傘革命、反送中運動；同時也坦然地畫出成長至今的生命軌跡；他還與新聞媒體合作，以漫畫深入淺出地呈現調查報導內容；甚至將港人文學，轉化成圖像，用意識流的手法畫出如詩如歌的篇章。
柳廣成說，對於臺灣，他喜歡的成分多於不喜歡，尤其是他選定落腳的中山街區，騎著U-bike在巷弄中穿梭，是他閒暇時最常做的事。
臺北市的中山區，本就是一個多重文化交織的街區，有日式條通、有臺式鐵皮違章建物、有年輕的中國學生、有來自東南亞的新住民、更有多間由港人移居來台後經營的茶餐廳。傍晚時分，他享受在小酒吧裡跟陌生人談天說地，在這裡，很少人因為他會講日文、來自香港等背景，而給予過多的目光，這令他相當自在。
「我越來越渴望，能成為一個獨立的個體與人相互認識。」
現在的柳廣成，試圖將過往層層標籤撕下，只留下最純粹的原色，如同他的創作，一張白紙，一支鉛筆，沒有華麗的網點，不上主觀的色彩，黑白分明，乾乾淨淨，僅僅留下自己想說的話。
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播出資訊：
▍ #文藝賦格《畫格裡的落角處》
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