《家庭日》以3個獨立故事的結構展開。首篇「父」是一對姐弟不情願地前去探望鰥居的父親；第二篇「母」，母親準備了下午茶和久未見的女兒聊天，想營造輕鬆卻滿載張力；第三篇「姐弟」是一對驟然失去父母的雙胞胎回到將清空的兒時公寓，看著充滿回憶的物件細數過往。
《家庭日》以3個獨立故事的結構展開。首篇「父」是一對姐弟不情願地前去探望鰥居的父親；第二篇「母」，母親準備了下午茶和久未見的女兒聊天，想營造輕鬆卻滿載張力；第三篇「姐弟」是一對驟然失去父母的雙胞胎回到將清空的兒時公寓，看著充滿回憶的物件細數過往。
吉姆賈木許是1990年代非常活躍、深受追隨的重要獨立導演，上週院線才上映了胡立歐麥登的新片，現在又有賈木許的久違新作，簡直是中年文青影迷的夢幻盛宴。
《家庭日》快速召喚賈木許全盛時期的作品記憶，尷尬、勉強的人際關係，人們淡漠而不經心的對話，無可無不可做著什麼。本片在結構上接近賈木許2003年的《咖啡與煙》，但更讓人想起他1984年的《天堂陌影》：人物們消極、被動，電影瀰漫著溫冷；那個低溫並無攻擊性，卻指向窒息感與由此而來的挫折。
「家人」的設定且直接將作者拿手的疏離感做出上綱，無論在紐澤西、都柏林或巴黎、無論社經地位、無論曾否做出努力、抱持了怎樣的期望、自我期許要寬容或原諒，人與人的重逢終究令人氣餒。最好的，只能是失去的，或不曾存在的。
賈木許作品向來氣氛大於深度，《家庭日》的迷人也非對家人之作為祝福或詛咒提出什麼見解，而是洞察每個人的小劇場之結實碰撞，卻又保有對這些荒謬的坦然肯認與由此流露的幽默感。
相比湯姆威茲飾演的父親那樣帶著強烈邊緣感的典型賈木許人物，夏綠蒂蘭普琳飾演的母親，帶來最大驚喜。蘭普琳獨有的尖銳感改變了該篇氣流，為電影注入新鮮的可能性。
87分
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