《死亡賭局》全片在雲林縣的麥寮工業區拍攝，製作團隊看中當地夜晚的特殊地景，與事件發生地台中也相鄰，更期待地方資源挹注。製片陳映璇表示，由於工業區晚上燈火通明，加上煙霧瀰漫，拍起來有魔幻感。劇組雖然要付出住宿成本，好處是轉景方便，不需常常移動，以此爭取更多拍攝時間。
《死亡賭局》全片在雲林縣的麥寮工業區拍攝，製作團隊看中當地夜晚的特殊地景，與事件發生地台中也相鄰，更期待地方資源挹注。製片陳映璇表示，由於工業區晚上燈火通明，加上煙霧瀰漫，拍起來有魔幻感。劇組雖然要付出住宿成本，好處是轉景方便，不需常常移動，以此爭取更多拍攝時間。
期間他們認識地方熱心人士許家瑋，他幾乎天天去片場關心，在尋找場景和臨時演員方面提供很多協助。以婚禮、賭局和葬禮的戲為例，除了劇組原本安排的演員和群演，其餘一半以上都是當地人，現場氣氛更貼近現實。陳映璇不諱言，當初考慮在麥寮拍片便希望有這樣的機會，事後證明策略成功，許家瑋也掛名聯合製作人。
此次幕後團隊都是老班底，攝影指導為金馬最佳短片得主《詠晴》導演張誌騰；動作指導是以《恨女的逆襲》等片三度獲金馬最佳動作設計獎的黃泰維，以及美術組的黃瀚正等。詹淳皓表示，當初設定讓觀眾透過主角單一視角理解故事，因此攝影策略採用大量特寫鏡頭，僅搭配少數遠景，且以手持攝影機創造流動感，呼應角色的逃亡歷程。
詹淳皓說明：「確立了攝影基調以後，客觀的、遠的鏡頭就必須要有它的意義。比如說，有1顆鏡頭是他（春風）在六輕工廠前面抽煙，觀眾會對於突然跳出來的、比較廣的鏡頭會有不一樣的想像。」這是刻意的安排，因為「一般戲劇可能遠的鏡頭較多，再搭配少量的特寫鏡頭；但我們是大量的特寫，然後少量遠景，畫重點的部份不一樣。」
另一方面，由於全片幾乎是夜戲，有些場景看得不是那麼清楚，於是聲音設計和音樂扮演重要角色。詹淳皓告知負責聲音設計的林晉德，希望放大角色聽得到的聲音，如此一來可能不是那麼寫實，但可以讓觀眾跟上這個角色。
例如開場時，春風飾演的角色看到小朋友把衛生紙丟到遊覽車上，雖然距離很遠，導演希望放大這一幕的聲音。也就是主角視線望過去時，要放大衛生紙碰撞車子的聲音，讓觀眾藉由攝影風格和聲音設計隱約跟上主角，這是團隊想要做的效果，也是為了五大創作原則而做的風格設計。
動作戲方面，陳映璇不諱言，原本黃泰維設計許多複雜的動作調度，例如跳到車上、或更危險的駕駛行為，最後礙於預算刪減部分，僅保留戲劇張力必要的動作場面，包括追車、與黑衣人打鬥，以及港口的打架戲，並透過演員事前訓練確保效果。與美術組也多次開會討論，「我們先設立目標，確認哪些元素一定要保留，其餘得在預算範圍內刪減或重新排列組合。」
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