來台多年的馬來華人（魏雋展飾演），因父親過世回家奔喪，卻遇到宗教局突來搶屍，宣稱其父生前已改信伊斯蘭教，必須按照教規入殮，引發家庭、種族、信仰與政治的衝突。苦中作樂的黑色幽默，讓人聯想《父後七日》（2010）。電影類似事件在馬華文學及真實社會早有所見，差別在於主角兄妹的反應差異，送葬出殯只是顯題，拉出的是更大的歷史景觀。
來台多年的馬來華人（魏雋展飾演），因父親過世回家奔喪，卻遇到宗教局突來搶屍，宣稱其父生前已改信伊斯蘭教，必須按照教規入殮，引發家庭、種族、信仰與政治的衝突。苦中作樂的黑色幽默，讓人聯想《父後七日》（2010）。電影類似事件在馬華文學及真實社會早有所見，差別在於主角兄妹的反應差異，送葬出殯只是顯題，拉出的是更大的歷史景觀。
主角的祖父還是孩提就與叔叔飄洋過海來做工，藉榴槤、熱病、拿督公，點出習俗的摩擦與接納。父親則在童年目睹家長拿不到身分證的屈辱，直陳獨立建國即已種下的矛盾。片中的孩子都有烙印記憶深處的傷痕，就連男主角小時候也得配合爸爸假旅遊真走私，流氓來討債還要揮舞菜刀保護弟妹。待這代終於長大成人，他們的選擇，也和馬來西亞現實，產生強烈連結。
男主角到台灣當仲介推銷移民夢想，本就諷刺；從被識出的口音到捐血被拒，則呈現另一種遷徙及融入的處境。弟弟（呂楊飾演）留在家鄉投入政治抗爭與社會運動，在張吉安《地母》只透過電視輕輕碰觸的敏感議題，在此直球對決，勇氣可嘉。表面上中立的妹妹（陳雪甄飾演）反而一手打理父親後事，而那場宛如爆發的床笫宣洩與最後代父向外籍少妻伸出援手的對比，演技幅度十分可觀。
影片承載太多世代經驗，廖克發除了灌注喜劇元素，也以銀幕比例與彩色黑白來區隔片中時空，好減輕觀影負擔。儘管不同段落難免參差，但從企圖到實踐，以及融合台馬演員的調度能力，較之前作《菠蘿蜜》（2019）明顯進步。而台灣成為大馬華人電影探索國族身分、甚至開拓形式的助力，也耐人尋味啊！
87分
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