本屆影展打破過往以開幕片揭幕的慣例，改以藝術家薩伊德．塔吉．法魯奇（Saeed Taji FAROUKY）帶來的「講述表演」作為開場，結合演說、影像檔案與即時互動，為影展揭開序幕，也為焦點單元定調。策展人林木材表示，選擇以別於電影放映的形式開幕，旨在展現非虛構藝術更寬廣的可能，並藉由對「缺席」與「存在」的辯證，回望歷史中被忽略與遺忘的時刻。
焦點單元「巴勒斯坦（無）檔案」從影像檔案的「空缺」出發，選映14部作品，呈現創作者如何在檔案散佚、典藏缺乏的現實下，透過重演、拼貼、再媒介化與虛構想像，重建敘事主權。
1948年「大災難」（Nakba）後，大量巴勒斯坦人流離失所，影像資料亦四散各地。導演穆罕納德．亞庫比（Mohanad YAQUBI）在《畫外流離：革命直至勝利》與《R21簡稱：修復團結》中，分別從全球蒐羅的歷史影像與意外保存於海外的膠卷出發，將電影本身化為流動的「活檔案庫」，拼湊民族記憶。阿札・埃爾哈桑（Azza EL-HASSAN）則於《國王與臨演》中跨國尋訪失落影像，思索與殘缺檔案共處的方式。
在檔案影像的「再創造」面向上，黛安娜．艾倫（Diana ALLAN）以《致分界》翻攝殖民時期膠卷，搭配難民口述歷史，扭轉觀看權力；卡馬勒．阿賈法里（Kamal ALJAFARI）則在《戰場幻影神曲》與《一部自由戰士的電影》中，透過重組與消塗影像，奪回敘事視角。其他作品亦從聲音、地圖與數位媒介切入，探討影像如何在科技與政治縫隙中生成新的歷史想像。
創作者們翻轉各式媒介的特定使用方式，用思想與創意抵抗現實的限制。勞倫斯・阿布・哈姆丹 （Lawrence Abu HAMDAN）的《領空日記》將手機拍攝天空的私人影像，結合聯合國聲音數據的官方檔案，回溯領空遭鄰國侵犯長達20年的歷史。拉贊・阿爾薩拉 （Razan ALSALAH）的《百年街景尋影》想像來自未來的祖母幽魂現「聲」當今Google街景地圖，打破虛實時空限制。
女性創作者的視角亦為單元亮點。瑪哈森．納瑟丁（Mahasen NASSER-ELDIN）追索巴勒斯坦早期女性攝影師與女性抗爭身影；茱瑪納．曼納（Jumana MANNA）從民俗音樂切入族群記憶；諾爾・艾貝（Noor ABED）與拉密絲．阿瑪卡威（Lamees ALMAKKAWY）則以舞蹈與身體為載體，提出「身體即家園」的隱喻，彰顯文化在流離中延續的力量。
開幕活動《死亡必然，卻非終章》中，藝術家薩伊德．塔吉．法魯奇將以幽默而反叛的語調，穿梭於舞樂、建築與電影之間，建構屬於巴勒斯坦創作者的「空缺敘事」。5月3日亦將舉辦免費場次，邀請觀眾參與交流。影展期間，多位導演將親臨映後座談，並於5月6日舉行「存在作為缺席：巴勒斯坦（無）檔案」論壇。
第15屆TIDF將於5月1日至5月10日舉行，放映近140部國內外紀錄片，並於國家電影及視聽文化中心、光點華山電影館及臺灣當代文化實驗場C-LAB等地展開。更多活動與節目內容將陸續公開，詳情請關注TIDF官方網站、Facebook專頁及Instagram。
相關文章
