時間是2001年5月16日，地點是首爾中浪川君子橋，星期六清晨，一名早起的老人撿拾破爛，他穿梭社區巷弄之間尋找瓶瓶罐罐，瞥見巷子裡一個登山背包，他滿心歡喜，以為是可回收換錢的舊貨，打開後卻嚇得向後跌了踉蹌─背包裡是肢解的手臂、雙腳，還有一顆小女孩的頭顱。
警方接獲報案，確認死者是數日前通報失蹤的女童，隨即成立專案小組。時任科學搜查犯罪分析組的權一容（又譯權日勇）奉命參加會議。其時，警方掌握的線索僅有女童失蹤地點、時間，裝有屍塊的黑色塑膠袋。權一容從屍塊俐落的切面推斷，女童屍身應該是冷凍後再分屍，分屍需要時間，行凶者可能獨居，沒有家人同住或協助。從女童失蹤與報案時間推算，凶手不太可能是一般上班族。
權一容旋即提交一份犯罪側寫報告。推測凶嫌為獨居男性，年紀約35至40歲，可能曾在海鮮店或肉店工作，若非自營店鋪，便是在案發前失業，並可能具有創傷後壓力症候群。5月28日，警方依他的報告，從女童失蹤轄區的戶政事務所取得120名35到40歲獨居男性名單，發現其中4人有未成年性侵前科，其中一人住所距離受害者失蹤地點僅5分鐘。隔天，成功逮捕了凶嫌曹某。
權一容提交的這份犯罪側寫報告，是大韓民國第一份正式的犯罪側寫報告。
事實上，多數罪犯沒那麼聰明
2001年，大韓民國共有9.6萬多名警官，當年，權一容是唯一的犯罪側寫師。所謂犯罪側寫，是在科學證據基礎上，推演出犯罪者的性格、職業、心理狀況，藉此縮小警方搜索範圍。此後十餘年，他協助警方辦理上千案件，包括連續殺人犯柳永哲、鄭南奎、姜浩順等重大案件，這些案輾轉變成韓劇《信號》的內容，而他的故事也脫胎成韓劇《解讀惡之心的人們》。
在距離當年中浪川君子橋女童案發10公里外的江南區某飯店，權一容接受我們訪問。韓劇中扮演他的是帥氣「歐巴」（韓語：大葛格）金南佶，本人是年近六旬的「阿糾西」（韓語：大叔），在兩個經紀公司同事陪同下赴會，儼然是明星派頭。而他確實是，近年在綜藝天王劉在錫的節目中頻頻露臉，也在馬東石的電影《犯罪都市4》客串一角。
我們劈頭第一個問題是：「我們從《信號》《解讀惡之心的人們》認識您，在台灣打開NETFLIX串流，除了《信號》，TOP10滿滿的犯罪紀錄片、影集，犯罪變成了娛樂消費的產物，這樣的趨勢會有助罪犯手法升級嗎？」
「在韓國吧，這樣以犯罪為題材的節目也很多喔，光是我已經參加3個節目，但是呢，我上這些節目，是透過這樣的節目來給社會傳達一個資訊─不要以為你做壞事不會被抓到喔，做錯事一定會被處罰的。更何況呢，警方怎麼可能會把他們的偵查手段都攤給你看？節目只呈現偵查技法的一部分。」年近六旬阿糾西突然笑了出來，「事實上，大多數罪犯並沒那麼聰明。」
毀滅一個人，更讓他們快樂
權一容的經歷拍成電視劇，自己也將半生職場生涯寫成書《追逐怪物的人》《研究怪物的人》《解讀殺人犯》，在其著作當中，刑案是一面鏡子，反映社會的樣貌。他以韓國為例，70、80年代的凶殺案，不是情殺、仇殺，就是謀財害命，殺人犯動機清楚，順著被害者的人際關係去調查，很容易就能破案。然而亞洲金融風暴之後，社會劇變，複雜的人際網路和無處宣洩的壓力，促成隨機殺人與連續殺人案件陸續出現，科學鑑識犯罪側寫有其必要，然而2017年他從第一線退休，在那之後又有何新觀察？
「過去犯罪多屬單一型態，例如性犯罪、詐欺或殺人各自獨立；但在數位時代，一宗案件往往同時包含多種罪行，N號房事件就是典型例子：加害者同時製作並散播性剝削影像，觸犯性犯罪，又藉此牟利，涉及經濟犯罪，更有受害者因此輕生，相當於間接奪走生命。」網路時代的數位犯罪，讓世人對個資的保護非常小心，但他語重心長地呼籲，犯罪者利用特定個人的資訊來攻擊某一個人，不單單會從身分字號、住址、電話號碼下手，我們在社群上PO自己喜歡的衣服款式、喜歡的餐廳、交友圈、生活圈，這些都很容易被有心人利用，所以發文前真的要三思。
「是吧，台灣在當下也發生了類似的案件，我讀您的書，那一句『比起那些色情癖性快感，毀滅一個人更讓他們快樂』，背脊一直發涼。」他嘆了一口氣，訪談之中，權一容總共嘆了三口氣，這是第一次。
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