最初3個月黃開璟常去蹲點，大多時間都花在看孩子們練拳或打電動、聊天。過程中發現，她和青春期男孩建立關係是很大的挑戰。「他們跟父母講內心話都有點困難，想耍酷，不輕易在他人面前展現脆弱的一面。」她一度想以強硬手法突破受訪者的心防，卻完全被阻隔在外，最後只好改變策略，從旁捕捉他們的言行舉止。
鏡週刊2026.10.08 06:40 臺北時間
遠離祖靈的孩子3／青春期男孩耍酷心房難突破 紀錄片導演長期蹲點培養信任
- 記者｜鏡週刊
在尋找適合拍攝對象的過程中，黃開璟對有股迷人特質、心思細膩複雜的蘇靜雯產生好奇，可惜蘇靜雯在應對上顯得疏離且難以接近。反而劉力臣常主動對著鏡頭滔滔不絕，像需要關注的孩子。黃開璟打聽之下得知他的成績很好，充滿能量與自信，願意敞開自己。隨蘇靜雯赴高雄左營訓練中心，黃開璟把焦點轉向劉力臣，並於2020年完成《遠離祖靈的孩子》短片，獲新北市紀錄片優選獎。
短片剪輯期間，蘇靜雯回到台北，再遇到黃開璟時態度「突然變得滿親切。」後者燃起希望再度嘗試拍攝，對方也能接受，這才開啟長片的契機。陳志漢推測，很可能蘇靜雯回來後，看到黃開璟仍持續關注拳擊隊的成員，心態也隨之改變。他說：「拍片也一樣，如果你常常去，受訪者就會比較信任你，願意跟你講更多事情。」
黃開璟回憶，在拍攝很密集的時期，幾乎每週都會去，這樣的狀況大概維持約1年。週期比較鬆的時候，則維持兩週去一次，「我記得我固定每個月一定會去2次，最密集的應該就是跟著他們比賽，那時很掙扎，因為跟一趟的費用很高。比賽週期是5天，還要加車程，且場地都在雲林、花蓮等，對沒有資金的紀錄片團隊來說所費不貲。」
幾經考量，黃開璟還是選擇跟拍比賽，實際參與後，她覺得這個決定是對的。在這些孩子眼中，拍攝者在場見證了對他們而言很重要的時刻，因此可以在短時間內迅速建立起信任感。
回顧拍攝歷程，黃開璟表示，監製陳志漢在經驗和受訪者的情感補捉方面都提供很多協助。例如有一次蘇靜雯跟教練拿回存摺，當時黃開璟感受到教練有很多情緒，並回去與陳志漢分享她的觀察。後者認為那位教練應該還有很多話要講，黃開璟遂再回頭拍攝，果然對方侃侃而談，在傾訴心情的過程也對長久以來感到自我困惑的事情豁然開朗，「那時候教練好像瞬間對我堆疊出非常高的信任感，如今也大力協助推廣這部作品。」
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