《魔女宅急便》主人翁琪琪(右)的形象深植人心,以多種形式的改編成為家喻戶曉的經典IP。(牛耳藝術提供)
鏡週刊2026.07.26 06:40 臺北時間

娛樂透視/音樂劇《魔女宅急便》來台巡演 全新交響樂版傳遞情感引共鳴

日本音樂劇《魔女宅急便》問世10週年,今夏在台灣登場。主創團隊為此推出量身打造的全新交響樂版本,是該劇首次在海外長期巡演。

導演岸本功喜以原著為核心打磨劇本,音樂總監小島良太身兼作曲,兩人認為音樂劇獨特的表現形式最適合詮釋這個溫暖的故事,期許在數位化的時代創作出有助人們情感交流、傳達能量的作品。

《魔女宅急便》是日本國寶級作家、國際安徒生大獎得主角野榮子的系列著作,她以女兒12歲時畫的「騎著掃把、有黑貓為伴」的女孩為靈感,打造關於成長和自我追尋的故事。創作歷程起於1982年的月刊連載,其後陸續出版單行本和6冊續集,到2017年的特別篇為止,全球累積發行逾250萬冊,被譯成25國語言。

日本國寶級作家角野榮子以女兒的畫作為靈感,打造關於成長和自我追尋的故事。(牛耳藝術提供)

多年來,故事主人翁琪琪的形象深植人心,以多種形式的改編成為家喻戶曉的經典IP。除了宮﨑駿執導的同名動畫長片,導演清水崇也改編為真人電影。此外,已故劇場導演蜷川幸雄曾於1993年製作成音樂劇;2016年,倫敦西區亦推出Jessica Siân改編、Kate Hewitt執導的舞台劇版本,寫下好故事能跨越語言地域文化的最佳範例。

導演岸本功喜(右)與音樂總監小島良太(左)認為,音樂劇獨特的表現形式最適合詮釋這個溫暖的故事。

導演岸本功喜與音樂總監暨作曲家小島良太深知《魔女宅急便》的魅力,15年前兩人共同創立公司,以打造足以進軍國際的音樂劇為目標,看上這個高知度的作品,並向原作者角野提出企劃案,希望獲得授權。岸本說明:「我們想製作溫暖人心的作品,而音樂劇是很好的媒介。」他認為劇場能讓觀眾近距離感受到演員的情緒,更能接收作品的能量。

岸本回憶,當年他與小島不到30歲,憑著一股熱情登門造訪,不料角野斷然拒絕,並提醒他們,「不要因為憧憬才做這件事,而是把它視為重要的事,當成事業去做。」由於岸本是角野的忠實讀者,於是提議先改編她的早期作品做為試金石,角野也贊同。2012年,他們推出音樂劇《褲子船長的故事》,在神戶首演,接下來幾年陸續在東京、大阪公演,每次都提升製作規格,為接下來的合作奠定基礎。

《魔女宅急便》音樂劇能讓觀眾近距離感受到演員的情緒,更能接收作品的能量。(牛耳藝術提供)

對岸本和小島而言,現年91歲的角野不只是合作夥伴,更扮演精神導師般的角色。角野則從他倆身上看見與琪琪相似的特質:面對未知勇於嘗試,在挫折中前行,始終不放棄夢想;最終答應把改編權交給他們。拍板定案後,角野特地帶他們赴倫敦觀賞音樂劇,為期一個月的朝夕相處,讓三人逐漸累積深厚的情誼與信任。

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故事描述13歲的琪琪與黑貓吉吉離鄉背井,在陌生城市修行,獨自面對孤獨、挫折和迷惘,並在宅急便的工作裡找到自我價值。岸本耗時1年左右完成劇本,期間常與角野溝通,主要討論如何讓觀眾在兩小時的節目裡與琪琪的經歷產生共鳴。過程中,角野僅扮演守護的角色,不過於干涉創作內容,放手讓岸本打造「唯有音樂劇才能呈現、電影和漫畫做不到的琪琪」。

主創團隊推出量身打造的全新交響樂版本,是該劇首次在海外長期巡演。(牛耳藝術提供)

岸本解釋:「電影比較少看到琪琪的內心獨白,音樂劇卻可以呈現主角幽微的心情轉折,因此大部分劇情都著重在表現琪琪的心境。」岸本認為,音樂劇的劇場特性可以把動畫或小說較為平面或含蓄的情感,透過音樂與獨白轉化為更具感染力的現場體驗,帶領觀眾一起進入想像空間。

負責作曲的小島補充:「音樂劇的歌曲分為角色對話與角色獨白,此次為琪琪創作許多的獨白歌曲,有助於觀眾更深入了解她的內心世界。」小島表示,全劇的曲子超過80首,其中有歌詞的約30首,其餘為無歌詞的曲子,當中不乏長度僅10秒的轉場音樂。由於此劇全長約兩小時,如何在這個架構限制下妥善排列交響樂、 歌曲和樂曲,對他來說是最大挑戰。

飾演琪琪的山戶穗乃葉與幕後團隊緊密配合,專注排練飛行橋段。(牛耳藝術提供)

此外,全劇背景設定在歐洲某個國家的濱海小鎮,小島除了根據台詞與轉場需求進行複雜的變調與調整,也要讓曲子符合時空氛圍,並透過音樂的引導,將琪琪成長過程的喜悅與悲傷,轉化為觀眾可以直觀感受的情緒,進而產生深刻共鳴。過程中小島持續與岸本討論,耗時約1年完成所有的音樂。

為了呈現原作的經典飛行場景,幕後人員採用傳統的吊鋼絲技術,讓演員躍升至舞台半空。(牛耳藝術提供)

《魔女宅急便》音樂劇為了呈現原作的經典飛行場景,幕後人員採用傳統的吊鋼絲技術,讓演員躍升至舞台半空,結合精細的裝置和投影技術,營造夜空與城市相輝映的樣貌,交織出彷如夢境般的場景,讓觀眾不知不覺沉浸在琪琪的世界裡。對此,岸本不諱言,由於琪琪常飛來飛去,要如何在有限的舞台空間做出變化,是最困難之處。

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此次由18歲的演員山戶穗乃葉飾演琪琪,這是她第三度扮演這個角色。岸本分析,琪琪不善表達自己,在與他人互動及外在環境影響下摸索著成長。最初選角時,岸本觀察許多年輕演員為求表現,顯得很外放,反而與角色性格相悖;反觀山戶的個性內斂、外表冷靜但內心澎湃,與琪琪的特質較接近,且她當年必須離開大阪赴東京工作,與離鄉的琪琪一樣懷抱忐忑不安的情緒,是很貼切的選角。

工作人員與演員們在台北國家戲劇院彩排,為正式演出進行微調。(牛耳藝術提供)

這齣音樂劇2017年在日本推出,今年邁入10週年。因應台灣巡演活動,小島前來場勘,參觀台北國家戲劇院和台中國家歌劇院之後,對建築物外觀和內部留下深刻印象,認為需要更氣勢磅礴的編曲以符合場館規模,因此決定打造全新製作、台灣限定公演的交響樂版本,有些曲子也略作修改,期許藉由規格的提升為這部作品立下新的里程碑。

岸本功喜(左)和小島良太(右)曾把《褲子船長的故事》改編成音樂劇,兩人也參與演出。(翻攝自rkx-i.jp)

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