社工導演失樂園3／十幾年都吃同一家餐廳　蔡銀娟生活單調腦袋只想一件事

社團好友黃筱晴說：「蔡銀娟口才很好，會為了她信仰的價值觀去捍衛。但是我覺得她很專注在她大腦想發展的部分，其他東西『有就好』，只要找到幾個搭配組合是可以活得下去的，她的神經好像長到那裡就停了。」

黃筱晴舉例，蔡銀娟跟朋友聚餐只會約固定一家店，「十幾年來都沒變過」；若有人想換換口味約別家，就算餐廳在大馬路邊，朋友的第一個反應都是「不曉得蔡銀娟找不找得到。」

心裡有把火　拍電影發聲

最近為了幫蔡銀娟宣傳新片，黃筱晴邀請她到台大校友的藝文社團分享。講座那天，蔡銀娟穿的衣服數量跟大家相差十萬八千里。「就算是住山上比較冷，但一般人熱了會脫吧？銀娟卻是嘴巴喊著好熱好熱，我也覺得她快中暑了，可是她腦袋裡不會想到『脫掉』的念頭，只會把握時間跟現場的人聊電影。」

蔡銀娟童年照。（蔡銀娟提供）

類似的狀況，我們採訪時也遇到過。蔡銀娟可以把亞洲各國觀眾支持本土電影的百分比一一背出來：「韓國55％、日本超過70％、印度92％…妳猜台灣多少？只有10％。」「今天如果換成棒球迷說：『台灣球員沒有美國大聯盟厲害，我不要看。』那台灣的職棒選手有辦法進步嗎？國片也是一樣。」

她積極鼓勵台灣觀眾每年多看1、2部國片，多嘗試不同類型，但我們的攝影記者卻是很傷腦筋蔡銀娟為何在不同場合都穿一模一樣的衣服，讓他的畫面缺乏變化。

社團好友郭姿伶說，雖然在大學宿舍裡無話不聊，但她是到看過蔡銀娟的繪本與畫展後，「會覺得這個腦袋裡面，有很多想法是我們不知道的，有一種神祕感，所以她後來拍電影，我也沒有特別訝異。我覺得她裡面有一個『火』，需要發聲。」

41歲當導演的蔡銀娟，沒大量演練考古題，反而選擇生僻的「城鄉差距」「自殺遺族」「消防員權益」這些主題。資深剪接師陳曉東從她第一部電影就開始合作，「我去現場看她，她喊cut都很篤定，一點也不怯場。某些關鍵戲，她沒有要到她想要的表演，不會輕易放棄。」

這滿像當年18歲的她，努力說想說的話。

蔡銀娟對於身世，沒有被遺棄的感覺，也不感到缺乏。

這一次的新作《失樂園》，蔡銀娟想讓觀眾看見的是「育幼院」裡，那些如同在火宅中掙扎的孩子、社工，與18歲離院後的青年。蔡銀娟回憶，「編劇期我寫到那些處境比較痛苦的孩子，我常常生病。」

那，妳究竟為什麼想拍這個主題？