《大逃殺》名導松山機場拍片 百變多元台語片超乎想像

二戰後的台灣電影產業是一片創作寶地，攝製手法、劇本題材、宣傳廣告尚未被框架，台語片工作者在有限資源與市場壓力下，以驚人的想像力開展出百變多元的電影世界，什麼方式都可行、什麼故事都能拍，故以「零時」稱呼這個規則未定、自由奔放與充滿無限可能的「台灣電影史奇蹟時代」。

改寫自史實的《鴉片戰爭》（1963）將反共意識與姊妹尋親以台語發音揉合；《見君一面》（1965）把西方的哥德羅曼史標誌性的幽暗宅邸，變成八點檔家族倫理劇的客廳；台語喜劇演員矮仔財在《流浪補雨傘》（1966）和戽斗默契合作雙人喜劇，轉身又在《風流的胡老爺》（1967）大玩影史經典的「身份交換」戲碼，上演豪宅主人與傭人翻轉階級的諷刺鬧劇；《失身恨》（1971）三名到台北打拼謀生的少女接連受到性剝削，片中鳥來嬤吳敏演出的女性復仇記更讓人大呼過癮。本中心今年度數位修復片、辛奇導演的《再會十七歲》（1970）中，則可以看到戰後美援進入台灣，都市可見泳池、舞廳、咖啡廳與西洋流行音樂等現代元素，既時髦又奔放的寶島風景。

在戰後的台灣，台語是生活的語言，因此在娛樂電影出現之前，首先用台語拍攝的電影，是宣導農業與畜牧的劇情短片。短片輯「裝配台語：從農宣片到《飛天三輪車》」將倡導農藥使用安全、農業畜牧講習的影像，與台語劇情電影的殘片並置放映，看見莊國鈞導演、金馬最佳攝影賴成英等曾「雙棲」參與農宣片與商業電影的幕後工作者，所代表人才流動的產業實況。

台語片也有很國際的一面，戲曲演員、廣播歌手、外地影人亦展開我們不曾想過的跨國合作：《白日之銀翼》（1966）是日本「暴力電影巨匠」深作欣二罕見的台日跨域之作，松山機場成為主舞台，串連陸海空大場面，更讓台語片明星白蘭與脫線、小戽斗等人與千葉真一、高倉健夢幻同框；日本導演湯淺浪男亦來台執導《懷念的人》（1967）邀請當紅電影明星金玫演出。同時，台語片與廈語片因語言相近， 在台灣、香港與東南亞間交會流通。影歌雙棲明星、新加坡籍的「歌舞皇后」莊雪芳，在廈語片《廣告美人》（1959）呈現選美文化、商業廣告與都市現代感。

台語的「望」有遠看、觀看的意思，讀音也和「夢」相呼應。「零時ê望」所指的，正是那個充滿無限可能的時刻——台語片以自己的語言、有限的資源與百變的故事，打造出一座臺灣特有的夢工廠。「零時 ê 望：流動．世界．台語片」邀請觀眾從那些曾經佚失、後被尋獲、保存與重新組裝的聲影出發，重新看見台語片跨越地域與時代的流動生命力。更多放映資訊可上國家電影及視聽文化中心官網：https://tfaitw.pse.is/9gwqhh

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