樊光耀近期接連有作品面世，包括電影《祭弒》及他編導演出的舞台劇。現在他已經後退一步，較少現身於影視作品了。然而，生活時時都是危機四伏。樊光耀有些焦慮，似要撫平焦慮而不可得。育兒及生活種種都得小心以對。
他說，危機就是危機！帶著這種心情，再來明白他的劇作，那些中年男子心裡所生之事在暗處生長，翻覆未解，怎麼都忘不了。
鏡週刊2026.05.22 08:40 臺北時間
鏡大咖／危機就是危機 樊光耀
- 記者｜鏡週刊
AMP不支援此功能，請
點擊連結觀看完整內容
51歲的樊光耀頭髮都白了，他叨叨起來，剛剛髮型師還叮嚀他要多照顧頭髮等。想想多年前，樊光耀拍「打破花瓶」的廣告走紅，不管他走到哪裡都被叫廣告中的名字「唐先生」。當時他恐怕就已經讓老成放在身上，就等著年紀跟上了。
長時間被人感覺老 下略一萬字
等年紀跟上了，此刻樊光耀又怕顯得老了。前一陣子他曾為戲劇留鬍子，文弱瘦高外型添了性格，樊光耀卻分析著：「留鬍子，這個時候又牽涉到另外一個問題了。因為我長時間以來被人家感覺比較老⋯」
「但是我覺得是因為你個性本來就比較老成⋯」我問。這一個問，他的相聲就這麼開展了，叨叨叨叨，節奏抑揚頓挫：「老成跟老不是一件事、老氣跟老不是一件事、老派跟老也不是一件事。可是大家就是會簡化為一個『老』字，特別在這個行業裡面。所以我被歸類為超齡或者老，已經很久了⋯」當然，他多少是擔心，這種老的氣息，會影響到工作機會。
樊光耀是已故劇場人李國修的弟子，也曾拜相聲大師吳兆南為師。樊光耀的咬字與頓點，自然有劇場的精氣神。長時間在劇場裡工作，樊光耀的臉是白淨、未受風霜的。然而他的精神狀態卻飽歷風霜了，即使他的身形清峭挺拔，我卻老覺得焦灼正壓著他的背。彷彿是抑鬱生出了自身的影子，不只如影隨形，連影子也層層疊疊。
他客氣有禮，藏起來的自負是拖長影子的幽魂。內心煎熬卻是外顯的。樊光耀曾拿過金鐘影帝，十多年前，卻因不習慣電視劇的拍攝節奏，因此減少這類戲劇演出。他持續投注自己於舞台劇台上，李國修的太太王月就曾說，在屏風表演班，樊光耀就像個長子，總是盡己所能。
我的劇名沒人買票 狠背刺自己
去年樊光耀以《亡心衝擊波》獲台北文學獎舞台劇本首獎，今年他將自編自導自演劇作舞台劇。這名字難解，他解釋，「亡心就是『忘』，表示那個人就是不管是生理的心臟，或是心理，都有問題。」而一說到劇名，樊光耀又在自己的語言波中載載沉沉了，同時不忘自我調侃，因為在商業賣票考量下，製作單位改了劇名，「因為我原來那個劇名，沒有人會買票！」這恐怕不是段子，而是在背刺自己！
所以現在的劇名是《某中年男子的心裡遊戲》。是愛情戲，當中樊光耀飾演一名曾對「0204電話女郎」聲音產生依戀的48歲男子，結果遇到一名心理諮商師，聲音竟然跟那個電話女郎一模一樣。
「這個戲有一點不尋常，有一點叛逆、有點變態，變態其實是非常態，所以它並不是負面的詞。」隱性的扭曲可能在極端時刻爆發，轉為自我毀滅或傷害他人，這樣個性的人、這種潛藏於日常之下的危險與矛盾，一直讓樊光耀很感興趣。「這個聲音他忘不了，而我們有多少忘不掉的事？」
有些人是見林不見樹，而樊光耀卻是刻意見樹只見樹。他承認自己眷戀於物。一個保溫杯用了好多年（為了健康我連忙勸他換了），也自動自發帶了搭配衣服的眼鏡與老錶⋯我們聊著忘，與斷捨離。但別忘了，最在乎這些事情的，往往就是最不能斷捨離的人，放不下、忘不了，不想成為記憶的幽魂，偏要在每個時空中擲出石子做為標記。行囊中太多石頭了，更是走得跌跌撞撞。
看樊光耀為什麼焦慮？他仍記得，他上一齣自編自導的劇《愛隔離》，歷經疫情改期兩次，「非常慘、真的非常慘。」也因而更意識到表演行業種種不穩定之處。他有2個女兒，一個8歲、一個4歲半，孩子尚小，這個父親難免自問，自己可以給孩子什麼？「未來的事情，我跟她們媽媽都沒有辦法有過多安排，因為沒有能力。我們都是很平凡的人，沒有家底。」
其他方面我是廢物 乖乖待劇場
談到自己的家庭，樊光耀說另一半比他辛苦得多，因為他真的只會劇場的藝術創作，他自嘲：「實際上我只會做這個，其他方面我是個廢物。」而小孩吵了鬧了，不能靜心寫作、讀劇本時的他，往往又會自己辯證起來，自己的創作與陪伴小孩之間，到底什麼是重要的？
「上有老下有小。還有我們工作的被需求度要怎麼維持？這個很難。」他說，那種不安全感也永遠無法被平衡，「只能把自己的心寄託在別的有意義的事情上，要有自知之明或適可而止，你真的要把心靜下來。」
關於自己的中年，樊光耀說：「這個危機啊，就是危機，沒有什麼轉機的。因為有的時候，不轉還好，轉機轉錯了，轉到哪裡？轉到伊朗去了、轉到黎巴嫩了，你怎麼辦呢？人應該是要去面對這個危機的，而且不要太盲目的樂觀。」
現在樊光耀偶爾在影視作品中演出主角的長輩。他知道自己是有功能性的，碰到年輕一點的演員，他得要把戲帶起來。「我從來都是這樣子，我非常認分。像我們在排舞台劇的時候，我跟演員講，最重要的就是『吃戲』，你不吃進去，是吐不出來的。所以在影視作品演出配角時，我有自信，我一定可以把戲餵給對方。」
「那對方有沒有天分？接不接得到？吃不吃得了然後再反芻出來？就要看年輕演員自己的天分與努力了。」他說。
訪談樊光耀，不免也讓我想到金士傑，大概是因為，這些浸泡在劇場之中的人，多少都有一種刻意為之的舉止神態吧。樊光耀說，演員的狀態多少都帶著表演意識。「這一層表演性，同時也是一種保護色，可能可以讓這個人有更好的表述，比較容易、比較有勇氣、比較有自信，可以更全面的表達出來。」
這也是你的保護色嗎？「不是保護色，」他輕鬆說著：「我是一個演員，我現在講的是人某一些行為的背後，我喜歡觀察的、然後我也很在意的這樣子⋯因為演員要觀察人嘛，只是這樣子而已啦。」樊光耀試圖緩解著什麼，我卻彷彿看到他又戴起了鏡片深濃的復古眼鏡，眼神亮了一下，停了一下，又再亮了一下，如同是種信號。
AMP不支援此功能，請
點擊連結觀看完整內容
妝髮：張倚瑞／造型：葉又慈／服裝提供：Taste&Suits 品位室
相關文章