影壇有兩個導演都叫安德森，大家可能比較熟悉的是拍過《惡靈古堡》系列的保羅WS安德森（Paul W.S. Anderson），而《一戰再戰》的導演，保羅湯瑪斯安德森（Paul Thomas Anderson）相對之下知名就沒那麼高。
鏡週刊2026.03.16 13:20 臺北時間
赤裸裸呈現美國社會分歧現狀！ 《一戰再戰》保羅湯瑪斯安德森奪最佳導演
- 記者｜鏡週刊
但這不等於，保羅湯瑪斯安德森就不是一個沒有影響力的導演。其實去年大放異彩、奪下最佳女配角的恐怖片《凶器》（Weapons），多個人物切入的主觀敘事手法，就是跟保羅湯瑪斯安德森的1999年前作《心靈角落》（Magnolia）致敬，而那部片可是讓湯姆克魯斯（Tom Cruise）入圍了最佳男配角。
保羅湯瑪斯安德森一直以來，都擅長以多個人物敘事觀點來推進故事，從描述成人電影工業的《不羈夜》（Boogie Nights）轟動影壇，之後是戀愛雞尾酒（Punch Drunk Love），轉變為深入剖析個人興衰起落的《黑金企業》（There Will Be Blood）、《世紀教主》（The Master） 、霓裳魅影（Phantom Thred），恰好這三部片都有面臨事業無以為繼的男主角。然後又轉換風格、回憶成長歲月的《甘草披薩》（Licorica Pizza），到了《一戰再戰》（One Battle After Another）則又回到了多個人物敘事觀點推進手法，穿插3個都是重看不重用的男性人物，搭配3個霹靂手段的女性，可以說是他功力的大成。
當然他的作品都少不了長時間的手持鏡頭，搭配推進與變焦，呈現故事人物的崩潰心境與焦慮。這個風格在《一戰再戰》更為明顯，觀眾會看到李奧納多狄卡皮歐以過氣革命軍姿態現深的老爸，在手持鏡頭下手足無措、乃至於身手不再矯健的廢柴模樣。成為對照組的，是蒂雅娜泰勒出手時的雷厲風行，對於自己的信念直到最後一秒都毫無懷疑。最後這兩股力量交錯之下，成就了電影結尾前的飛車追逐場面，沿著公路一路高低起伏，每一次加速與減速都讓觀眾摸不透發展，完全不會輸給《F1》的風馳電掣帶來的刺激。
過去保羅湯瑪斯安德森曾在作品中拆解過美國社會的資本主義、宗教，乃至於建築在權力不對等結構下的愛情，但這些都比不上《一戰再戰》赤裸裸呈現美國社會的分歧現狀，點出了川普執政下的特色。不管是滿口嚷著革命口號的反叛分子，最後成了抓耙仔走進人群。又或者說好要捍衛體制的繼承者，換來只是一場空。所有的滿腔熱血，就像片中的李奧納多那樣，每天放空到後來連通關密語都記不起來，成為過往雲煙。
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