吳進成的菜鳥時期最早接觸的是《五燈獎》《快樂小天使》與《我愛紅娘》，「 沈春華那個時候還不是主播，是兒童節目主持人。」吳進成從棚內觀察開始，之後學搭景、運鏡，再到獨立負責美術指導，最高紀錄同時兼顧戲劇、綜藝、社教類共13個節目，他劈里啪啦講了一串，一般人只記得幾個熱門節目，他卻是每個細節都清清楚楚，「早上在古裝劇，晚上就在錄《龍兄虎弟》，有時候真的會時空錯亂啊。」
鏡週刊2025.11.07 05:40 臺北時間
繪聚四代青春2／他靠手工繪景扛13檔節目 打造《龍兄虎弟》太空站娛樂中心
- 記者｜鏡週刊
沒有電腦協助，所有圖皆是一筆一畫親手繪製，線條繁複但極為細緻。看他翻出設計圖與實景照放在一起對比，才明白為何照片都是遠景，人物皆小到難以辨識，因為他與觀眾重點放在偶像身上不同，他的相機鏡頭對焦的一直都是布景。
「從我開始才有主題式的綜藝場景。《龍兄虎弟》我設定成『太空站的娛樂中心』『太空艙』，搭起來完成品有星際感。張菲進棚看到就嚇到，開場就誇張地說：『這是幾千萬的布景啊。』」
80、90年代，看電視是全民運動，歌手上節目打歌，一首歌甚至要換二個景，每個景都是成本，但製作單位為了收視率都願意花錢追求最好的效果。吳進成細想在台視工作的那些年，綜藝、戲劇與活動的製景費用算起來要上億元。他找出一張藍曬圖，那是1995年的一場勞軍晚會，「我們在港口搭舞台，旁邊有3架戰機，因為是海軍，我要求能夠有一台軍艦。」這些場景不只是舞台，更是他「畫出來的夢」。
「美術指導的腦筋都要無中生有。以前沒網路， 都靠自己找參考資料，會買圖鑑 ，外國書很貴耶！看一看，想辦法拼出像樣的東西。」
細節龜毛 楊麗花封大師
對比現在僅有2名師傅，早期台視木工廠有十餘名木工，美術組包括編內與外聘，最多曾高達101人，「那時候沒有重播的啦！」吳進成說到，當年製景組分早、中、晚班，晚班師傅直接睡在公司，以應付隨時可能變動的場景需求。他與木工、電工、搭景師傅們密切合作，把設計圖以最快速度變成實景，吳進成慶幸那時雖已結婚，擔任教職的太太住在宜蘭，他才能常常為工作「夜不歸家」。
要說當時最紅的當屬楊麗花歌仔戲，縱使那年代的觀眾都認定「楊麗花就是要配許秀年」，但從少女到老婦都幻想要嫁給楊麗花，「楊團長登台的時候，台下都丟金子上台耶！」回憶起當年盛況，吳進成忍不住笑出聲。「以前都三代、四代同堂，阿嬤要看歌仔戲，家裡老老小小都不敢轉台。」於是四、五、六、七年級生在晚上6點半至7點，大概都有吃飯配歌仔戲的記憶。
「電視歌仔戲迷人之處在於可以特寫，角色的眼神、他的笑、他的哭都很清楚，就會一直抓住觀眾的心。」那時的廣告商，甚至要先上其他六個節目的廣告，才能排進歌仔戲。楊麗花歌仔戲的美術指導幾乎都是吳進成。他自謙說，因為歌仔戲幕後工作繁複、不易，沒人想接手，一旁的老同事出言更正，是因他已成旁人難以超越的天花板，「沒人敢在他之後接手。」
美術指導也被稱為「紙上導演」，當劇本交到吳進成手上時，他一邊讀本，腦中就開始解構場景，他必須預判運鏡，設計出鏡頭能捕捉到最佳角度、演員可以表演流暢的布景與空間。
從設計稿可以看出吳進成是細節控，「那也是楊團長需要的。我聽別人說過，她跟上面的長官講說：『這少年吔不錯喔。』楊團長以前叫我吳ㄟ，後來叫我大師。」
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